64年東京五輪が漫画を変え漫画がスポーツ界変えた - 東京五輪・パラリンピック300回連載 - 五輪コラム - 日刊スポーツ

日本のスポーツ漫画はオリンピック（五輪）を契機に発展してきた。終戦直後は野球漫画が中心だったが、多様化したきっかけは1964年（昭39）の東京五輪。「東洋の魔女」ことバレーボール女子日本代表の金メダル獲得によって名作「アタックNo．1」や「サインはV！」が生まれ、競技人口も漫画界の裾野も拡大。名物編集者、綿引勝美氏（73＝メモリーバンク代表）の解説で五輪漫画の進化史を追う。【取材・構成＝木下淳】

■女子バレーが宿敵ソ連撃破

「アタックNo.1」(C)浦野千賀子／集英社

綿引は「日本の主なスポーツ漫画は、56年前の東京五輪を機に新しいテーマが開拓されました。火付け役は『東洋の魔女』の異名を取った女子バレーボール」と切り出した。国内外で無敗を誇ったニチボー貝塚の選手が全日本の主体となって、宿敵ソビエト連邦を破って金メダルをつかむと人気沸騰。各学校のPTA等を通じて「ママさんバレー」の普及も進み、競技人口は5倍になったとされる。

翌65年、後に野球漫画「巨人の星」（原作梶原一騎）を生む川崎のぼるが「りぼん」（集英社）の別冊付録に「泣かないで　もういちど　ニチボー・バレー物語」を発表。その2年後、浦野千賀子が「友情の回転レシーブ」を「週刊マーガレット」（集英社）に描いた。日本代表の鉄壁守備を支えた「回転レシーブ」がモデルになった。人気に押され、浦野は翌年にも同誌でペンを握る。それが「アタックNo．1」。それまで少年漫画の専有物だった「スポ根」が少女漫画にも波及し、裾野が拡大した。

■回転レシーブ必殺魔球熱狂

「サインはＶ！」(C)望月あきら／神保史郎／講談社

対抗するように、望月あきらが「サインはV！」（原作神保史郎）を同年から「週刊少女フレンド」（講談社）に描き始めた。綿引は「ライバル誌のマーガレットにフレンドが対抗する形ですが、違いも打ち出した。『アタックNo．1』が学園を舞台にしたのに対し『サインはV！』は実業団がテーマ。『サインはV！』には魔球も登場します」。現実の全日本女子が世界を驚かせ、魔女と称される理由にもなった技術の1つが「木の葉落としサーブ」。そこから着想した「稲妻落とし」や「X攻撃」などで読者の熱狂を誘った。

「サインはＶ！」より。主人公の朝丘ユミが放つ必殺技「稲妻落とし」(C)望月あきら／神保史郎／講談社

望月を取材した綿引は「望月先生は『バレーボールのルールなんて知らなかった』と話していました」と笑顔で明かしつつ「原作の神保さんと工夫を凝らしたことが人気になった秘密でしょう」。当時の少年漫画のヒット要素「スポ根と魔球」を導入したことで同作は人気を博した。バレーボール漫画のヒット2作品はテレビのアニメやドラマにもなり、さらに競技人口が増えるきっかけになった。

東京五輪の女子バレー優勝決定戦（対ソ連）のテレビ視聴率は66・8％。現在も破られていないスポーツ中継の歴代最高記録だ。そこに漫画の力が加わった。「ラブコメ中心だった少女漫画に加わったスポ根。逆境に耐えるだけだった少女漫画の主人公に、自分の力で勝利を勝ち取る魅力を教えたのは、五輪スポーツだったのかもしれません」。

五輪とスポーツ漫画の発展史を語ったメモリーバンク綿引勝美代表

◆綿引勝美（わたびき・かつみ）1946年（昭21）8月16日、東京都生まれ。国学院大卒。69年、秋田書店入社。「まんが王」「週刊少年チャンピオン」編集部などで手塚治虫、石ノ森章太郎、藤子不二雄、横山光輝、赤塚不二夫、永井豪らと交流。不知火プロ取締役をへて80年に独立し、編集プロダクションの先駆けで知られる「メモリーバンク」代表に。19年には森下文化センター（田河水泡・のらくろ館＝東京・江東区）でスポーツ漫画の展示・講座を企画構成した。ムックやコミックス等の編集・執筆も手掛けている。

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May 28, 2020 at 08:10AM
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